O que a partitura quer nos dizer?

Bom pessoal, hoje vamos ver como identificar a tonalidade da música através da partitura.O primeiro passo para isso é analisar quais os acidentes (sustenidos e bemóis) colocados no início do pentagrama. Conforme o exemplo abaixo:

Em seguida temos que relembrar a formação das escalas. Vamos rever a formação da escala maior.

Podemos sempre partir do quinto grau (destacado de vermelho) e começar uma nova escala que trará um novo acidente no sétimo grau (destacado de verde). Mas existem outras escalas maiores:

Partindo do quinto grau podemos formar uma nova escala, onde esse mesmo grau irá receber o acidente na nova escala.

Então, como podemos observar a escala de dó maior não possui nenhum acidente, já a escala de sol maior possui um (fá #) e assim por diante:

Então, quando olharmos para o início das partituras podemos verificar a tonalidade pelo número de acidentes, conforme o exemplo abaixo:

Temos que observar porém que cada escala maior possui sua relativa menor, então quando olhamos para os acidentes no início do pentagrama, temos duas opções:

Devemos então olhar para última nota da música, pois existe uma certa tendência de que a música termine no seu tom. 

Abaixo vamos ver alguns exemplos:

Na figura acima, podemos observar que no início da partitura não temos nenhum acidente, então temos duas opções para a tonalidade do arranjo: dó maior e lá menor. Como a última nota podemos ver que é a nota dó (a mínima no último compasso, na linha suplementar) então podemos entender que o tom da música é dó maior.

Na figura acima, podemos observar que no início da partitura não temos nenhum acidente, então temos duas opções para a tonalidade do arranjo: dó maior e lá menor. Como a última nota podemos ver que é a nota lá (a mínima no último compasso, no segundo espaço) então podemos entender que o tom da música é lá menor.

Na figura acima, podemos observar que no início da partitura temos dois acidentes (dó# e fá#), então temos duas opções para a tonalidade do arranjo: ré maior e si menor. Como a última nota podemos ver que é a nota ré  (a semínima no último compasso, no espaço suplementar) então podemos entender que o tom da música é ré maior.

Na figura acima, podemos observar que no início da partitura temos dois acidentes (dó# e fá#), então temos duas opções para a tonalidade do arranjo: ré maior e si menor. Como a última nota podemos ver que é a nota si  (a mínima no último compasso, na terceira linha) então podemos entender que o tom da música é si menor. Vale a pena destacar que exite um lá# em várias partes da música (1º compasso, 3º compasso, 6º e 7º compassos), a nota lá # não faz parte da formação original da escala de si menor, mas é um acidente da escala menor harmônica. Então podemos dizer que o arranjo possui tonalidade de si menor, mas foi formado com base na escala de si menor harmônico.

Bom pessoal, foi bom conversar com vcs hj, e aguardem o próximo post, que traremos novidades!

Abraço.

Postagem especial: De Baterista pra bateristas.

Imagino, que os bateristas de plantão sentem falta de algo quando leem as postagens desse blog. Pensando em vocês convidei uma baterista para escrever um artigo pra vocês explicando a leitura da partitura específica para esse instrumento essencial que merece todo o meu respeito. Então, ai vai e espero que gostem:

Partituras para Bateria
Por: Nadianne Galvão
Link no Youtube: https://www.youtube.com/channel/UCxXaEZ7twTuC-ynM9hQ7BWw

A bateria é um instrumento maravilhoso, a montagem da batera pode mudar de acordo com o estilo musical tocado, mas a formação básica da bateria é: Bumbo, caixa, tom 1, tom 2, surdo, chimbal, prato de ataque e condução.

A partitura da bateria é um pouco diferente dos outros instrumentos musicais, nas pautas em vez de termos notas musicais cada linha representará as peças da bateria. Uma boa forma para começar a praticar partitura de bateria é estudando o Stick co.ntrol, assim você passara a ter uma melhor noção dos tempos das figuras. 

 

Depois de praticar com o Stick Control e se sentir seguro já pode passar para uma partitura da bateria, mas a partitura básica com apenas 3 pautas como veremos a seguir:

 A 1º linha representa o chimbal, na primeira partitura o chimbal está fechado, já na segunda partitura a bolinha em cima do chimbal representa uma abertura do chimbal.

A 3º linha representa a caixa.

A 5º linha representa o bumbo.

Lembrando que as partituras mais simples podem vir apenas com 3 linhas, representando assim: 1- Chimbal 2- Caixa 3- Bumbo

Um ótimo livro para praticar é o Realistic Rock By: Carmine Appice, este livro começa das partituras mais básicas e vai das mais completas com tons e surdo

Agora veremos a partitura da bateria completa

 Um ótimo livro para praticar essa parte mais avançada da partitura é o livro; Bateria ouvir e tocar vol 2 Nível intermediário do grande batera Duda Moura, esse livro traz ritmos variados como: reggae, shuffle, funk, bossa nova, balada e outros.

Então pessoal, esse é o básico sobre partitura de bateria, futuramente estarei postando vídeos demonstrando algumas partituras do livro do Carmine Appice.

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E então pessoal, espero que tenham gostado, e aguardem por que os bateristas terão espaço especial aqui neste blog com essa nova parceria. E semana que vem voltamos a nossa rotina de estudos de teoria musical. Aguardo vocês. Abraço e até a próxima.

Modos Gregos

Na Grécia Antiga, foram desenvolvidas a partir das 7 notas musicais "escalas" que receberam os nomes de algumas regiões da Grécia. (Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio, Lócrio). Os modos também foram utilizados na música litúrgica da Idade Média, por isso são chamados de Modo Litúrgico ou Modo Eclesiástico. Receberam também o nome de gregorianos por ter sido o Papa Gregório II no século VI quem organizou a música litúrgica e os modos nela empregados.

Abaixo veremos a formação dessas escalas:

1- O modo Jônio -  equivale a escala maior natural:

2- O modo dórico - muito utilizado na música folclórica

3 - O modo Frígio - traz uma atmosfera primitiva, oriental e mística

4 -  O modo lídio - traz uma atmosfera épica

5 -  O modo Mixolídio - muito utilizado no blues e jazz

6 - Modo Eólio - equivale a escala menor natural

7 - Modo Lócrio - o único que traz consigo uma nota diminuta

Bom pessoal, por hoje é só, aguardo vcs na próxima! Abraços!

OBSERVAÇÃO ACORDES

Oi pessoal.. faz um tempinho que não posto nada neh? Infelizmente o corre corre atrapalhou esses dias... mas espero que esse não seja o motivo para que vcs tenham parado de estudar e praticar esse maravilhoso dialeto que estamos nos propondo a desvendar...

Relembrando o post passado, nós vimos que podemos formar acordes com mais de três notas, e usamos como exemplo os acordes com 7 maior e menor não foi? (Se vc não está muito bem lembrado não custa nada dar uma olhadinha lá rsrs).

Pois bem, vc pode utilizar outros graus da escala e acrescentar nos seus acordes, como o quarto grau, o sexto e o nono.

Observe que o nono grau vem logo em seguida do oitavo (é óbvio) mas o que quero destacar é que mesmo que ele pareça ser a mesma coisa que o segundo grau (por que eles são a mesma) ele está numa oitava acima, ou seja, é mais agudo que o segundo grau.

Recomendo que vcs peguem um dicionário de acordes e estudem com carinho, afinal violonista no Brasil bom toca bossa nova, e pra tocar bossa nova tem que conhecer esses e muitos outros acordes.

Bom pessoal, hoje foi só uma observação, apenas para que vcs conheçam mais esse campo a ser explorado. Semana que vem vamos voltar a nossa rotina e estudar os modos gregos das escalas! Aguardo vcs =) Abraço!

Novos Acordes - Parte I

Bom pessoal... hoje vamos estudar novos acordes.. os acordes com Sétima Maior e Sétima menor.. Até agora estudamos acordes om três sons, as tríades, hoje vamos estudar acordes com quatro sons, sendo que esse quarto som é o 7º grau da escala.

Por exemplo: na escala de dó temos as seguintes notas:

dó - ré - mi - fá - sol - lá - si -dó.

Do 1º grau (dó) para o 7º (si) temos um intervalo de 5 tons e meio... sendo assim o Si é a sétima maior de dó. Para formarmos o Acorde "Dó com sétima maior" (C7+, ou, CMaj7) vamos acrescentar às notas que já fazem parte do acorde de dó maior: dó, mi e sol, o si.. ou seja o acorde de C7+ é formado pelas notas: dó-mi-sol-si.

A mesma coisa com os outros acordes. Por exemplo, o acorde de G7+ ou GMaj7:

A escala de sol tem as seguintes notas:

sol - lá - si - dó - ré - mi - fá# - sol

O fá sustenido é o sétimo grau da escala e como entre o primeiro grau (sol) e o sétimo (fá#) existe um intervalo de cinco tons e meio o fá# é a sétima maior de sol. como o acorde de sol maior é formado pelas notas sol - si - ré, para formarmos o sol com sétima maior basta acrescentarmos a nota fá#.

Pois bem, também existe a sétima menor.. Por exemplo vimos que a sétima maior de dó é si não foi? a menor é meio tom abaixo, ou seja si bemol. Uma forma também é entender que do primeiro grau da escala (dó) para o sétimo grau menor (sib) deve haver um intervalo de 5 tons (meio tom a menos que a sétima maior). sendo assim o acorde de C7 (assim que se escreve dó com 7 menor) é formado pelas notas dó-mi-sol-sib

A mesma coisa com outros acordes: no exemplo anterior vimos que a sétima maior de sol é fá#, meio tom abaixo está a sétima menor que é o fá. entre o primeiro grau da escala (dó) e o sétimo grau menor (fá) temos 5 tons (meio tom a menos que a sétima maior). Sendo assim o acorde de G7 (sol com sétima menor) será formado pelas notas: sol-si-ré-fá

Vale a pena comentar que os acordes com sétima menor são acordes de passagem, e precisam ser resolvidos com outro acorde. Um bom exemplo é a música "É preciso saber viver" dos Titãs:

*Cifra Disponível no CifraClub.com.br

Pois bem pessoal, montem outros acordes com 7+ e 7. Procurem músicas que utilizem esses acordes, isso vai enriquecer muito seu vocabulário musical e é um diferencial como músico! Até a Próxima

Campo Harmônico Menor

Bom pessoal, vamos ver a formação do campo harmônico menor? como vimos anteriormente temos 3 escalas menores: natural, harmônica e melódica. E para cada escala também vamos ter um campo harmônico.

O campo da menor natural é igual ao da escala maior relativa.. Lembra desse conceito??? Por exemplo: dó maior é relativo de lá menor.. então o campo harmônico de dó é igual ao de lá menor conforme podemos ver abaixo:

O campo menor harmônico tem os mesmos acordes do menor natural, com algumas alterações:

e no caso da menor melódica terá os mesmos acordes da menor natural, com as alterações da menor melódica e mais 3 alterações conforme podemos ver abaixo:

  

Pronto pessoal, por hoje é só... Pratiquem, por que música só se aprende praticando. Na próxima aula vamos entender melhor esses acordes diferentes que apareceram.. os diminutos, a 5+ e outras alterações.. pra quem quer tocar MPB vai ser bem interessante! Pra quem não quer, é bom estudar pra se tornar um músico completo hehehe. Espero vocês. Abraço

Campo Harmônico Maior

Agora vamos estudar a família completa dos acordes maiores. Para isso vamos precisar usar as escalas e relembrar a formação dos acordes maiores e menores, como mostra a figura abaixo:

Pois bem, vamos agora na escala maior e juntar as notas por tríades!

O acorde diminuto vamos estudar numa próxima oportunidade!

E para que serve conhecer o campo harmônico. Conhecendo esses acordes vc vai ter uma noção dos acordes que vão fazer parte da maioria das músicas. Veja o exemplo abaixo, na música: "Quem disse que o amor pode acabar?" da Banda Catedral

Deu pra perceber neh que os acordes que tocamos estão dentro do campo harmônico de dó maior?? Pois eh, agora fica mais fácil pegar as músicas de ouvido, por que você conhece os acordes que vão aparecer na música, pode ocorrer variações, mas você conhece a regra. E pra quem gosta de compor suas próprias músicas e não sabe que acordes colocar no violão, ou no teclado, piano.. Use os acordes do campo harmônico do tom que você escolheu!! =)

Para essa semana monte os campos harmônicos dos outros acordes e procure os acordes das suas músicas e bandas preferidas e veja se eles se baseiam no campo harmônico! é um bom desafio!

Abraços e até a próxima onde vamos estudar o campo harmônico menor!